本文摘要：
▲张大千|松风晓霭图“7月9日，北京银座2016春季拍卖会在京荐槌。▲张大千|松风晓霭图“7月9日，北京银座2016春季拍卖会在京荐槌。在下午举办的“中国书画”专场拍卖会中，张大千绘于1969年的《松峰晓霭图》拍得5865万元人民币。
此前，该作品曾经现身拍场，最近一次是在2013年。三年中，《松峰晓霭图》涨幅已超过50%。据北京银座拍卖会官网资料表明，该幅张大千作品低186.5cm、长95.5cm，以泼墨泼彩的形式所画就，所画于张大千泼墨泼彩创作的巅峰期。画作款识有“爰翁”“己酉八月不作”，钤印还包括“大千惟印大年”、“直造古人不四处”、“大风堂”、“自居名山脚此生”。
此前，在拍卖会预展现场看见，《松峰晓霭图》构图画作以山为主体，山峰处有点点孤松立有晓雾之中，岩谷幽静处复再配蟠泊，画面顶部绘有柔和白雾。当时，该作品以“估价待答”形式亮相预展。当日，该作品以3800万元起拍，经过大约3分钟、十几轮竞价，由场内买家买下。
拍品最后以5100万元人民币落槌，按照15%的佣金计算出来，成交价为5865万元人民币。 《松风晓霭图》作于1969年，正值张大千泼墨泼彩创作的巅峰期。
张氏再行把墨彩推倒在画纸或画绢上，然后让墨彩半自动式地流动。此创作手法及有关视觉元素与美国战后艺术流派如抽象化表现主义和行动绘画之风格互为交织，表明张大千对西方艺术潮流触觉之灵敏，并借此汲取养分，突破其个人风格。
此所画充满着对比之元素：传统与创意、阴阳、构图、抽象化和仿效细节共冶一炉。天蓝和孔雀石绿泼洒彩令线条不具节奏感，画面顶部的柔和白雾乃张大千在1967年至1969年间喜用白色的佐证。最后他按照墨彩的情况在画面上加到苍松、树枝等，令其画面充满著戏剧性和诗意。
张大千的泼法，并不全然地往画纸(绢)上泼墨，而是非常费时费事，其繁琐处理过程，非十天、半月无法已完成。首先他将画纸或画绢张贴在板上，作画之前，还得再行喷湿纸、绢，再行徐徐将徵好的墨汁泼洒上。
其后，令其门人子侄，各所持木板一端倾侧晃动，直到他失望为止。等到墨晕相同后，张大千由远处有所不同角度观赏，再细特经营，审度一再，才用传统的笔法在必要方位稍加皴法，再行装饰人物、屋宇、桥梁、舟楫。于是从浑沌中修筑一片山川出来，为此他又加添一方闲章“建浑沌手”，合乎并符合他说道“艺术家是上帝”的观点。由于每一次泼墨流动的效果绝不会反复完全相同，因此每一次都是新的建构经验，画面、章法也绝不会有雷同，此与西方自动性技法相连。
张大千处置画面的方式和他对完成度的拒绝，全赖他长期教导的传统山水素养，以及他对真为山水的学养，二者互相筹划而出，仍在中国传统艺术的范围之内。张大千研究专家傅申曾回应，此《松峰晓霭图》乃大千先生己酉(1969年)八月所不作。垫数月前昌已完成名作黄山前后澥图卷，不顾一切其泼洒彩之巅峰期。此幅彩墨流动，大气浑沦，松峰阴暗，兀立于晓雾中，最为奇绝。
岩谷幽静处，复添蟠松，更加增笔贤之美，真为大千先生得心应手之作。至为这幅作品在张大千众多作品中的地位。
该件作品曾经在拍场亮相。2001年，《松峰晓霭图》曾在香港佳士得春拍电影中拍得521.5万港元;2012年，在当年的香港佳士得春拍电影中以2978万港元成交价。该不作最近一次亮相拍场是在2013年的北京保利春拍电影中，当时的估价为估价2200万至2800万元，成交价超过3910万元人民币。时隔三年，《松峰晓霭图》再度亮相北京拍场，并以5865万元成交价，三年中涨幅超过50%。
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